L'opéra entre incarnation et représentation. Quelques éléments d'un système poético-politique
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Auteurs : Solveig Serre [France]Source :
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Abstract
La naissance de l’opéra ne peut être entièrement distincte de l’institution à laquelle il est intrinsèquement lié. Ainsi l’opéra ne constitue-t-il pas seulement un « système poétique » mais un « système politique ». Il s’agit de montrer qu’entre Lully et Gluck, l’opéra bascule peu à peu d’une esthétique de l’incarnation à une esthétique de la représentation, autonomisant ainsi le genre lyrique par rapport au pouvoir politique. Cependant, cette autonomisation est permise pour des raisons politiques : c’est au moment où l’État lui-même se dépersonnalise pour devenir représentationnel que l’esthétique de l’incarnation n’a plus cours et que le genre semble se séparer du politique.
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Ainsi l’opéra ne constitue-t-il pas seulement un « système poétique » mais un « système politique ». Il s’agit de montrer qu’entre Lully et Gluck, l’opéra bascule peu à peu d’une esthétique de l’incarnation à une esthétique de la représentation, autonomisant ainsi le genre lyrique par rapport au pouvoir politique. Cependant, cette autonomisation est permise pour des raisons politiques : c’est au moment où l’État lui-même se dépersonnalise pour devenir représentationnel que l’esthétique de l’incarnation n’a plus cours et que le genre semble se séparer du politique.</div></front></TEI><affiliations><list><country><li>France</li></country></list><tree><country name="France"><noRegion><name sortKey="Serre, Solveig" sort="Serre, Solveig" uniqKey="Serre S" first="Solveig" last="Serre">Solveig Serre</name></noRegion></country></tree></affiliations></record>Pour manipuler ce document sous Unix (Dilib)
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